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《谜城》有种香港电影不达时宜的老态

2017-11-10 15:23

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香港导演林岭东有代表性的著作大致能够分为三大类:

一类是他前期拍照的制片厂系统的娱乐片;

第二类则是写实暴力的“风云系列”,包含《龙虎风云》、《监狱风云1、2》、《校园风云》和不太被人提起的《圣战风云》,这个系列在香港影坛的影响力,恐怕仅逊于吴宇森的《英雄本色》系列;

因《校园风云》遭“电检”强制修改近三分之一片长,林岭东一怒之下决议不再触碰此类批评实际主义电影,所以就有了第三类——警匪片,一如他在好莱坞期间与尚格·云顿协作的那几部,以及在香港回归前赶工“抓拍”的《高度警戒》和融入了惊悚元素的《目露凶光》。虽水准不定,但都气质十分昏暗、暴力,很有辨识度。

这样来区分并不意味着三种类型间不存在交集和交融。事实上,他把在娱乐片里熟稔的飙车、追逐戏码和“风云”系列里写实化的暴力局面、品德迷糊的人道认识论都提炼到了他的警匪类型里。所以能够这么说,林岭东的警匪片是最具其作者气质的。在经过好莱坞练习后回港拍照的《高度警戒》和《目露凶光》,都体现出了极高的功力,既有灵敏的类型言语技巧,又不失精确的批评表达。惋惜尔后林导的创造简直阻滞,这十年来只拍了与杜琪峰、徐克接龙导演的《铁三角》,但也只可视作一部游戏性质的短片。

《谜城》有种香港电影不达时宜的老态

《谜城》剧照

前几天上映的《谜城》就回归到了他拿手的黑色警匪片地带。暂不说上一次拍同类型时隔多久,就是间隔上一次拍长片电影(《奇逢敌手》)都已有十三年之久了。这十几年他进入了退休状况,在家疗养、陪家人,还推掉了包含《敢死队》在内的许多项目。但是或许由于远离江湖太久,《谜城》在许多方面都流露出来不达时宜的老态。

“老态”不是在电影技法上呈现出的陌生和体力不支。其实《谜城》里的飙车戏和动作戏都证明了这杆老枪耸峙不倒的看家本领。明显,林导为了摆足“回归”的姿势,他搬出了许多他以往警匪片里的相似情境,例如:

1 心事重重的男主角,他终究需求处理的仍是自己内心里的“恶”;

2 好人被逼上死路,坏人被逼上山崖,强逼他们的是实际这把尖刀;

3 嗜血,不见血不收场,日常任何一个公共、私家空间都会演变为暴力的发作场所;

《谜城》有种香港电影不达时宜的老态

《谜城》剧照

4 多边实力彼此奋斗:孤魂野鬼般的台湾帮,大陆来的“新主子”,夹在中心的香港人;

5 野葬局面,这在林岭东著作里十分常见,我把这理解为一种不行化解的乡愁;

6 极强的家庭观念,“家”在其片中意味着至高的崇奉;

7 启示录式的结局;

8 坏人以自杀的方法对立不公。

在把1990年代拍警匪片的方法论照搬过来的一起,为了经过内地的检查,林岭东软化了片里的批评颜色,成果却不得要领地东一枪西一枪,大而无当地说些人道遍及缺点、社会遍及病症,比方金钱让人贪婪,贪婪导致违法,违反社会公平之类的废话。了解林岭东的影迷能够从其一向严厉的表达头绪中能推测出他想反映香港当下严峻的形势,但好像看不清焦灼背面的驱动源头。

《谜城》有种香港电影不达时宜的老态

《目露凶光》剧照

在1997年的《高度警戒》里,焦虑的源头是“97回归”,林岭东抓准了其时港人“赶死线”的狂乱心态;在1999年的《目露凶光》里,林岭东则用惊悚片的手法体现了处于亚洲金融危机时的港人的惊惧心情。差人梁家辉与杀人犯刘青云都极点不信任别人,包含家人,乃至到了****的境地,所谓别人即阴间。

林岭东是个仔细的导演,他的电影都会有严厉的社会表达,《谜城》里他软化了表达的锐度的一起,一面又在加大这种表达的密度,企图以此作为锐度的补偿,所以通篇都是初级的说教。一如开篇的独白“这个国际什么都是明码报价,包含人的芳华、抱负、良知、公义”,再如结尾处极具启示录感的黑夜对决,强盗愤恨地把朱蒂提亚雕像手里的天平击得破坏。这样直白的标志手法无疑折损了考虑空间。相似这种注脚“时代精神”的目标还有许多,如钞票、夜都市、大陆土豪等等,但都乏善可陈,由于它们归于很老套的TVB电视剧言语。

《谜城》有种香港电影不达时宜的老态

《谜城》剧照